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Mi relación con Médicos Sin Frontera comienza gracias a la colaboración que me prestaron mientras preparaba un personaje que iba a interpretar sobre un médico en el terreno. De forma generosa, me propusieron ir a uno de sus programas de tratamiento y prevención de la malaria en Etiopía.

En ese momento me surge la idea de hablar de alguna forma de lo que ellos llaman "los invisibles”, las víctimas de conflictos armados y de enfermedades poco o nada tratadas a nivel internacional por los medios, los gobiernos y las empresas farmacéuticas.

Poco a poco se fue configurando el fondo de lo que MSF quería tratar, con la intención de que tuviese una proyección pública, con el único ánimo de crear un proyecto de concienciación y de información sobre esas crisis olvidadas.

La elección de esas crisis, y no de otras, se hizo sobre la base de la lista que MSF publica todos los años, algo que llaman desgraciadamente el Top-Ten sobre los contextos que necesitan la intervención y la atención más urgente.

Gracias al apoyo y sabios consejos de amigos como Fernando León y Mariano Barroso, pude empezar a montar este engranaje de talentos. A Javier Corcuera le conocía poco y en el caso de Isabel Coixet y Win Wenders era la primera vez que entraba en contacto con ellos.

Del trabajo de todos y cada uno de los directores que forman este proyecto, destacaría la calidad como obra cinematográfica y su compromiso, valentía y generosidad. Son ellos los que han puesto el corazón a la película.

Cada pieza es un reflejo de la calidad y el talento que poseen de forma única y específica, que nos recuerdan por qué están considerados  cineastas especialmente ricos en contenido y forma. Es un verdadero lujo haber contado con el cariño la dedicación y la calidad de este grupo de directores tan importantes e irrepetibles.

Creo que el desconocimiento de estas crisis por parte de todos nosotros tiene que ver, entre otras muchas razones,  con la falta de información veraz y a falta de interés que puede generar, la situación desesperada y desesperanza de los más débiles, en una sociedad que cada vez mira más hacia su lógica supervivencia como individuo y nada a la de nosotros como comunidad, como grupo.

Esas personas de las que trata la película no son ni más ni menos que tú y que yo, siendo victimas de un afianzado sistema económico salvaje y sin escrúpulos y del total desinterés de los gobiernos  internacionales por guerras sin posibilidad de royalties.

Hablar de compromiso es simplemente hablar de atención mínima. Y no solo médica. Organizaciones no gubernamentales como MSF ya ponen todo su empeño en paliar sus consecuencias y en denunciar esas crisis olvidadas.

Creo que una buena forma de colaborar como ciudadano de a pié es asegurarse de que ese mensaje llega al mayor número de gente y especialmente a los que evitan tomar decisiones por falta de interés o de ganancias económicas.

Javier Bardem
Productor de Invisibles
     

8vo. Festival de cine Alemán
Película de la muestra

Título original: Am Limit
2007 Color, 95´  Alemania
Formato: S-16mm P2
Dirección: Pepe Danquart
Guión: Pepe Danquart
Diseño del filme:
Montaje:  Mona Braüer
Fotografía: Wolfgang Thaler, Martín Hanslmayr, Franz Hinterbrandner
Alpinistas: Thomas Huber, Alexander Huber, Dean S. Potter, Chongo

Por sus tomas espectaculares, sus recursos narrativos (flashback, por ejemplo) y la fotografía sumamente cuidada el documental sobre alpinismo de Pepe Danquart logra mimetizarse con cualquier película de ficción sobre el tema. Esto remite a preguntarnos por la función específica del género documental y por la verdad-realidad de la imagen, un interrogante también pertinente (y tal vez más conocido) con relación a los noticieros de la televisión.

Lo primero  que pasa por la cabeza del espectador (lo digo por experiencia)  es pensar en cómo trabajaron los cámara para lograr mostrar, en situación, el trabajo de los hermanos Thomas y Alexander Huber, dos profesionales del alpinismo cuya especialidad es la escalada en velocidad.

El film se va a centrar en dos ascensos, el cerro Torre, situado en la Patagonia argentina, y el no menos imponente, El Capitán, en el Valle Yosemite, en California, EEUU. La puesta muestra las preparatorias para la subida -ellos tienen el objetivo de quebrar el record de velocidad- y la relación entre estos dos hermanos.

Existen muchos tipos de documentales, entre otros, informativos, de enseñanza, filmes de propaganda que usan este género para inducir; lo cierto es que, en general, la fascinación por el documental radica en la actualidad del tema y la búsqueda que la  cámara efectúa en la vida real. 

La vida y las metas de estos dos alpinistas son materia perfecta para un documental, sin embargo el tratamiento que Pepe Danquart le da al film, centrado en las formas de presentar la información más que en la información misma, en cierta medida da por tierra con el verosímil del género. 

La función del documental es informativa, si la cámara logra meterse dentro de los personajes la emoción de ver a esa persona con sus utopías, miedos, fortalezas, creencias, amores y odios, es un sentimiento que logra el género por aproximación entre el espectador  y el personaje (aunque, de hecho, con los lugares también  pasa).  

No es que los documentales deban ser registros aburridos. El acento puesto sobre el mensaje en sí mismo, es lo que caracteriza la función poética del lenguaje, que es lo que predomina en el film de Danquart (y en muchos filmes de ficción) cuando por ser un documental, lo esperable es que se privilegie la función referencial, el factor de contexto, lo extracomunicativo, los hechos reales y comprobables, que están en el documental, pero a la sombra de lo estético.

Gustavo Camps