título original: FRANCESCA E NUNZIATA
2001 Color 121´Italia
género: ficción
Dirección: Lina Wertmüller
Guión: Lina Wertmüller, Elvio Porta
Elenco: Sophia Loren, Giancarlo Giannini, Claudia Gerini, Raoul Bova
fotografía: Alfio Contini
montaje: Pierluigi Leonardi
escenografía: Enrico Job
vestuario: Gino Persico
música: Lucio Gregoretti, Italo Greco

La señorial propietaria de una exitosa fábrica de tallarines artesanales compra un barco ruso con trigo para bajar la cotización del cereal en el mercado local y además hacer pingues diferencias revendiéndo el producto.

Estamos a principios del siglo XX, en Italia. A la mujer le sobran ambición y habilidad para los negocios. Pero contrae matrimonio con un cansado y parasitario noble que harto de la vida de nobleza decide abrir un banco, operación en la cual su mujer le saldrá de garante.

De aquí en más  los negocios ya no serán como antes y los conflictos comerciales se mezclarán con las desavenencias familiares.

El filme està rodado con planos pintura, llenos de pictoricas y magnificentes imagenes. Esto es favorable.  Sin embargo el vestuario (¡guadarropía diría yo!), no es meramente funcional a la època, es academicista más que creativo.   

Asimismo, el filme es de construcciòn clásica. Contiene detalles de aproximación y reacción de los personajes que corresponden,  pero por el uso del zoom son quebrados esteticamente,  lo que termina afectando la unidad armoniosa de la escena.  

Drama con areas de melodrama filmado en función del relato,  con sordina, el filme  no cae en el àmbito de los  culebrones lacrimogenos,  llenos de efectismos de sonidos, imagenes y personajes.   

Francesca y Nunciata es un film pompier*. La directora supo ser en los años 70 mucho más personal, inquietante y corrosiva en sus filmes. La puesta es de construcción clásica con  detalles de aproximación a los personajes y situaciones.

Raúl Valls     

* Según la enciclopedia Encarta, la expresión pompier surgió como sinónimo de arte académico, a partir de una burla formulada por los pintores románticos contra los pintores neoclásicos de la escuela de Jacques-Louis David, que solían representar a los guerreros tocados con cascos (pompier significa en francés ‘bombero’). Por extensión, el arte pompier terminó por referirse a toda forma de expresión artística adscrita a las reglas estéticas preconizadas por las autoridades de Bellas Artes, es decir, los miembros del Instituto de Francia, los profesores de la Academia de Bellas Artes y el jurado del Salón. Estudios recientes sobre los pintores de esta tendencia han contribuido a rehabilitarlos y a comprender mejor sus aspiraciones estéticas.   
RV

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